Художник обращается к фрагментации тела, выделяя отдельные его части и превращая их в самостоятельные «частные объекты» — термин, введённый в психоанализе Мелани Кляйн и описывающий принцип фрагментарного восприятия. В художественном контексте этот приём позволяет сместить внимание с целостного образа тела на отдельные формы, которые начинают функционировать как автономные пластические элементы.

Особое место в работах занимают руки, появляющиеся как в живописных композициях, так и в скульптуре. Они становятся ключевым визуальным мотивом и носителем напряжения внутри формы. В пластике рук сосредотачиваются состояния уязвимости и сопротивления, а сам процесс лепки превращается в метод — действие, через которое телесное напряжение переводится в материальную форму. Руки здесь выступают одновременно и изображаемым объектом, и инструментом художественного действия.

Глиняные скульптуры выстраиваются в композиции, напоминающие фрагменты фигур предков, будто поднявшиеся из земли. Они воспринимаются как структуры поддержки и ограничения одновременно: удерживают и опираются, создавая ощущение хрупкого равновесия между устойчивостью и внутренним напряжением.

Составная композиция, включающая элементы размером около 18 см в высоту и до 25 см в длину.

Работа впервые была представлена на международной арт-ярмарке «Арт Россия 2026».